清式家具与明式家具在造型艺术以及风格上有着明显的差异。清式家具的特点首先表现在用材的厚重上，家具的总体尺寸较明代宽大，相应的局部尺寸也随之加大。其次是装饰华丽，表现手法主要是镶嵌、雕刻以及彩绘等。所体现的稳重、精致、豪华、艳丽的风格，跟明式家具的朴素、大方、优美、舒适的风格形成鲜明的对比。  清乾隆年间 紫檀嵌桦木龙凤扶手椅  清式家具跟明式家具相比，自然不如明式家具那样具有很高的科学性，但仍有许多的独到之处。由于清式家具以富丽、豪华、稳重、威严为标准，为了达到设计目的，利用各种手段，采用多种材料、多种形式，巧妙地装饰在家具上，效果也很成功。此外，清代家具还具有鲜明的地方特点和风格，较前代有所不同。  清代时，家具的产地主要有广州、苏州和北京三处，它们各代表一个地区的风格特点，被称为代表清式家具的三大名作。在这三大名作中，又以广式家具最为突出，并得到统治者的赏识，清宫造办处还成立了单独的广木作，从广东招募优秀工匠，专门为宫廷打造广式家具。 清乾隆年间 紫檀雕吉庆有余描金山水人物多宝??  一、广作家具 在明末清初之际，西方传教士的大量来华，带来了很多先进的科学技术，促进了我国经济文化的繁荣。由于广州特定的地理位置，便成为我国对外贸易和文化交流的一个重要门户。随着对外贸易的进一步发展，各种手工艺行业比如象牙雕刻、瓷器烧造、景泰蓝等，也都随之恢复和发展起来。加之广州又是贵重木材的主要产地，南洋各国的优质木材也大多由广州进口，制作家具的材料比较充裕。这些得天独厚的有利条件，赋予广式家具独特的艺术风格。 广式家具的特点之一是用料粗大充裕。广式家具的另一个特点是木质一致，一件家具全用一种木料制成。通常所见的广式家具，或紫檀、或红木，皆为清一色的同一木种，绝不掺杂别种木材。而且广式家具不加漆饰，使木质完全裸露，让人一看便有实实在在、一目了然之感。 广式家具的又一特点是装饰花纹雕刻深峻、刀法圆熟、磨工精细。它的雕刻风格，在一定程度上受到西方建筑雕刻的影响，雕刻花纹隆起较高，个别部位近乎圆雕。加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝毫不露刀凿的痕迹。这种雕刻风格，在广式家具中是较为突出的。  清 紫檀雕博古纹高低架柜 广式家具的装饰题材和纹样，也受到了西方文化艺术的影响。明末清初之际，西方的建筑、雕刻、绘画等技术逐渐为我国所应用，自清代雍正至乾隆、嘉庆时期，模仿西式建筑的风气大盛，除了广州以外，其他地区也是这种情况。为了装饰这些殿堂，清廷每年除了从广州定做、采办大批家具外，还从广东挑选优秀工匠到皇宫的造办处，为皇家制作与这些建筑风格相协调的中西结合式家具，就是用我国传统技法制成家具后，再用雕刻、镶嵌等工艺手法饰以西洋式花纹。这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，也有称为西番莲的。这种花纹线条流畅，变化多样，可以根据不同器形而随意伸展枝条，它的特点是以一朵或者几朵花为中心向四周伸展，而且大都上下左右对称。如果装饰在圆形器物上，其枝叶大多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。  广式家具除了装饰西式纹样外，也有相当数量的传统纹饰，比如各种形式的海水云龙、海水江崖、云纹、凤纹、夔纹、蝠、磬、缠枝或者折枝花卉，以及各种花边装饰等。有的广式家具中西两种纹饰兼而有之，也有的广式家具乍看都是我国传统花纹，细看起来，或多或少地总带有西式的痕迹，为我们鉴别是否是广式家具提供了依据。当然，我们不能光凭这一点一滴的痕迹就下结论，还要从用材、做工、造型、纹饰等方面综合考虑。这种装饰手法，在广式家具中是屡见不鲜的，在众多的广式家具中，带有西洋式花纹和带有西洋花纹痕迹的约占十之六七。 广式家具的镶嵌艺术。清朝初年，为了适应对外贸易的发展，广州的各种官营和私营手工业都相继恢复和发展起来。这些手工业的恢复和发展，给家具艺术增添了色彩，使清式家具在雕刻、镶嵌的艺术手法上与明式家具有所区别。镶嵌作品也大多为插屏风、箱子、柜子等，原料以象牙雕刻、景泰蓝以及玻璃画等居多。 提到镶嵌，人们大多与漆器联系在一起，原因是我国的镶嵌艺术大多体现在漆器上，而广式家具在漆器上的镶嵌却很少见，这是它有别于其他地区的一个明显特征。这类传世作品在清宫中保留较多，内容大多以山水风景、树石花卉、鸟兽、神话故事以及反映现实生活的风土人情为题。  广州还有一种以玻璃油画为装饰材料的家具，也以屏风类家具最为常见。玻璃油画就是在玻璃上画的油彩画，于明末清初由欧洲传入中国，首先在广州兴起，曾形成专业的生产，我国现存的玻璃油画，除了直接由国外进口的以外，大都由广州生产。它与一般绘画的画法不同，是用油彩直接在玻璃的背面作画，而画面却在正面，先画近景后画远景，用远景压近景，尤其画人物的五官时，要画得气韵生动，就更不容易了。